琴弦的振动是通过琴码传递到琴板乃至整个琴箱的，琴码被看成是传递振动的首要通道。它的微小变动可能会引发声音的明显变化，它非常灵敏。对于制作家 来说调好一把琴的码子需要很大的耐心和经验，而对于演奏家来说维持一把琴的最佳发音状态需要对琴码赋予很大关注。当琴声出现这样那样的问题时，动一动琴码 是很"灵验"的一招。琴码在其三维空间的各向尺寸都对发音产生影响。见图一。比如说，心对于中间两根弦的力量和音品有强烈的影响，通常把它稍微扩一扩会使 中音区振动自由，这种效果反映在高弧度的琴上尤其明显，心的过度扩展会造成高频恶化，但又可以通过减薄琴码得到补偿。总之这些尺寸被逐渐减小时，琴码更易 于振动，传声?quot;通道"放大了，当超过一个临界点时，琴声开始发"空"。这个临界点需要我们用耳朵把它听出来，修削琴码需要的耐心和精确度远超过 制作琴箱和琴头。
琴码要立在桥线上， 微微向后仰，以抵抗每一次调音弦往琴头方向拽动琴码的顶上，即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会向前弯了，这时就要找制琴师把它矫正过来。注 意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松弦。我们偶尔还看到琴码的小翅由于琴弦经年的压力而下塌碰到骨盆，严重影响振动。由于琴码的微微后仰有时造成向前滑 动，不易被人察觉，但声音越来越被抑制。
调音还要靠调整琴码，音柱和低音梁之间的关系，琴码一只脚落在音梁的位置上，另一只脚落在音柱位置上，装配时首先要满足这种对称性。见图二。琴 码高度受弦夹角， 弦与指板距离以及弧高的影响。如果弦在指板上太高了，多数情况下不可削低琴码，低于标准高度的码子不会产生好声音。
