音阶、琶音、和弦是考级必考的内容，也是我们学琴中很重要的基础手指练习。为什么呢？如同我们的房屋都是由水泥、砖块、钢筋组成一样，音阶是我们的水泥用于音乐旋律的铺展和变幻；砖块是我们的琶音构建了音乐的和声布局；钢筋是我们的和弦，加固和强化了音乐的和声以及调性。当然，它们的功劳在音乐中还有更多林林总总，我就不一一夸奖了。
我们今天就主要谈谈砖块——琶音。
琶音的演奏原理和音阶相似，核心问题都是大指的转换，只不过琶音比音阶的转换幅度大得多。
琶音的本质就是和弦的分解变型以及转位。
在接触琶音的第一次时，就要在孩子耳朵里布下：“严格按指法弹”的紧箍咒，不然今后你就会无比恐惧的看到一只大闹天宫的猴子在键盘边张牙舞爪的向上拐着僵硬的手肘如同发怒母鸡扇开翅膀那样猛弹琶音，那是“琶音”就不再“琶音”，便是“怕音”了。
寒寒整体弹得很8错！那我们先来分析这首Op.599 No.84，。我不知道你用的是哪个版本，但我手边的这两个版本上都标注很清楚的指法：第一小节右手指法：123-123-532-532；第二小节124-124-542-542。车尔尼的特点之一就是左右手的工作有相同的调换，因此前面两行是右手忙着上班左手在帮助，下面两行你就看到从1-3小节左右手交换了工作，左手忙碌了一阵子（不要小瞧这三小节的左手琶音，要认真练啊！现在男女都平等了左右手也应该是同等重要！）。
那么这一条的难点在前面的11小节中，后面5小节技术上都相对容易。（这也是优秀练习曲的好处，就是易-难-易,第一小节是31转指，到二小节后就是41转，到最后手指移动幅度大量缩小从而达到放松肌肉的状态，如同我们平日长跑，由起速的“慢”到加速的“快”再到跑不动的“慢”，很自然。）
重难点就是在于从第一小节的大指转位1231，和第二小节以及其后的更难一点的1241，这两个转指幅度一个比一个大。
我们先来解决大指转位：
寒寒之所以每个转指手肘都要向上拎一下（尤其他的右手下行转指可以看得很明显，左手我看不清楚，小雨对她的老眼昏花表示深度抱歉），是因为在下行转指时1指过度用力因而停滞键上，来不及避让跨越而下的4指（若是4指来袭的跨越瞬间，大指不随之松开，则4指跨越1指的幅度极大，寒爸可以冒生命危险亲手小试一下），因而聪明绝顶的寒寒用手肘的提高进而提高手腕将这个跨越幅度成功变小。
寒爸不妨抱着：“你不下地狱谁下地狱”的必死决心，来和小雨做一下这个实验：
1.把右手小臂放在桌面保持常规手型（这样你的肘部既松弛又不会移动），右手大拇指触键点按住桌面不动，将右手4指跨越到1指左边，保持肘部不离开桌面。
弱弱问一声：寒爸先生，您牺牲没有？
-----啊！快了?
2.好，“救人一命胜造七级浮屠”，念在寒寒如此聪明的份上我来救你：那么我们保持常规手型接下来稍稍将前臂提高，让肘部和腕部
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