刚刚在北京音乐厅办的一个音乐会，有个叫“某某三唱”的节目，唱的是王立平为电视剧《红楼梦》作的三首歌曲。交响乐队伴奏，合唱团伴唱，效果非常好。凄凉悲切、雄浑沉郁。特别是《枉凝眉》，当唱到“天尽头，何处有香丘？”时，简直令人恸倒。那些歌大家都听过，都知道该怎样唱才能感动自己感动观众。然而让人忍无可忍的是，那个一袭白纱的独唱，竟然始终满脸洋溢着现代人的满足的微笑！
民族歌手要都这样来诠释歌曲，民族唱法在中国还有什么希望！
20年前，我的家长们在文化贫乏的年代，热中于猜测张震富和耿莲凤（上世纪70年代末期活跃于文艺舞台上的二重唱组合）是不是两口子。因为他们表演时站在一处，不是肩并肩，而是女在前男在后地肩错肩，身体还努力地倾向对方，神态亲昵默契（只有悼念周总理时例外）。要知道那是在男女授受不亲的毛泽东时代，难怪从记录电影中看到这副景象的全国老百姓要有错觉。“搞文艺的生活作风不好”是那个年代普遍认同的怪诞想法。
