小提琴音柱与音色之间的试验

      因为决定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，试验只能偏重于某一个方面，难免要受其它因素牵制而得出片面的、甚至是错误的结果。另外，这些试验也纯粹是我个人业余消磨时间的娱乐性摸索，得出的全是很片面的纯感性结果，不一定正确，还请各位老师和琴友参与讨论和纠正：
一、音柱材料与提琴音色：
1、云杉音色轻柔、浑厚，用于音色偏硬和过于刚亮的琴很合适，但因木质太松软，损失音量，且音色很不稳定；
2、东北松从音色上讲较合适，但不及香樟木稳定，安装后需经一段时间适应后才趋向稳定，且受气候影响；
3、香樟木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，且气味清香，能防提琴虫蛀，但有轻微毒性；
4、檫树木音色不错，较洪亮，很稳定，不受气候影响，能防提琴虫蛀，但有轻微放射性；
5、美国红松音色不错，较稳定，受气候影响很小，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；
6、铁木音色可以，较稳定，不受气候影响，但偏刚，用于音色偏柔和过于低沉的琴较合适；
7、水曲柳音色刚亮，但明显偏生硬；
8、栲栊音色不错，清脆刚亮，但略微有点过于生硬。

二、音柱直径与提琴音色：
1、音柱直径为3毫米时，琴板振动很自然，音色清晰、明亮，但有点缺乏均匀、宽阔的感觉。
2、音柱直径为6毫米时，琴板振动也很自然，高音清晰、明亮、均匀，低音柔美、宽阔、洪亮、浑厚。最为理想。
3、音柱直径为9毫米时，琴板振动开始受阻尼，不自然，音色中明显有笨重、麻木、狭窄的感觉。不可取。

三、音柱长度与提琴音色：
1、初触点（安装音柱时，在不用力的情况下，音柱下端斜着刚好触及背板的那一点）与终触点（将音柱下端用力顶使与背板垂直时，音柱下端触及背板的那一点）的距离几乎等于零，琴板振动很自由，音色最自然、柔美，唯第二弦略带嘶嘶的糙声。但重拉时，音柱自由跑动；碰触琴体时，音柱很容易倒掉。不现实。

2、初触点与终触点的距离为3毫米时，琴板振动也很自由，音色也很自然、柔美，第二弦嘶嘶的糙声略好些。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱还是比较容易倒掉。也不现实。
3、初触点与终触点的距离为5毫米时，琴板振动比较自由，音色依然自然、柔美。但用手拍打琴体或放松琴弦时，音柱已不容易倒掉，只有一把琴在天气潮湿时音柱发生轻微松动走位。最为理想。
4、初触点与终触点的距离为10毫米时，琴板振动开始受限制，音色开始变得刚亮，略缺少柔美。即便用雕刻刀稍用力顶，音柱也不倒掉。还是比较理想。
5、初触点与终触点的距离为15毫米以上时，琴板振动严重受限制，音色变得很生硬。也不现实。

四、音柱端面处理与提琴音色：
1、音柱端面绝对垂直磨平，根据提琴面板与背板的弧度不同，产生不同的效果。弧度小的，还可以，只是重拉时，第二弦有时会出现轻微的嘶嘶糙音；弧度大的，则会产生吱吱的声响。
2、音柱端面稍平，略微斜一点，并把端面中央挖凹一点，圆周留下毛边，不打光，对于面板与背板的弧度小的提琴，十分好，音色优美，第二弦无任何嘶嘶糙音；弧度略大的，也没有吱吱的声响。最理想。
3、音柱端面斜度适当，接触紧密无间隙，音色较理想。

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